从崔健1986年5月在北京工人体育馆首唱《一无所有》算起，中国的摇滚乐已经走过了30个年头。如今中国摇滚乐早已走出地下，成为中国众多音乐形式中重要一支。中国摇滚乐市场也吸引了美国的音乐经纪人，带领知名的摇滚乐队走出国门。但与此同时，熟悉中国音乐市场的人仕表示，表面繁荣并不能掩盖当局严控艺术创作的现实，在中国要做个真正的艺术家仍十分困难。
埃里克·德特奈是纽约音乐经纪人机构MusicDish Network创办人，专注于美中摇滚音乐交流。他说，2009年他第一次到北京，接触了几个摇滚乐队后，就欲罢不能了。
“我发现观众的热情程度和艺术家急于表现自己的程度，都是我80年代还年轻时去朋克音乐发源地CBGB以来所从未见过的。”
德特耐现在代理4个中国摇滚乐队，其中《二手玫瑰》是全中国眼下最火的摇滚乐队之一。
“《二手玫瑰》似乎是具备所有我所需要的要素的第一个乐队。它确实代表了中国的摇滚乐，同时非常多才多艺，梁龙是个当代艺术家，我认为，他几乎是个重新诠释摇滚乐的人物。”
《二手玫瑰》结合东北二人转和现代摇滚乐，以粗俗戏谑唱词为特色；主唱梁龙及乐队成员以男扮女装造型出场，被称为中国最妖娆摇滚乐队，被粉丝誉为“第一国摇、现场之王”。
德特耐说：“去年我们把《二手玫瑰》带到了欧洲最大的音乐节——瑞仕的帕里奥音乐节，我们知道音乐是没有国界的。”
中国摇滚乐走了一段曲折的发展路之后，现在不仅有自己的音乐节，而且拥有众多乐队和大量粉丝。许多摇滚乐作品成为人们珍藏的纪念品。
但一位熟悉中国摇滚乐、在中国制作影片的专业人士却认为，繁荣的表象并不能掩盖当局严控艺术创作、窒息真正艺术家的现实。纽约电影制作人许仕俊说：
“在中国，要做个真正的艺术家是很困难的。因为，他可以挣钱，做流行音乐，或做商业演出，只要你不批评政府，不抱怨，你可以赚钱，但是并不意味着你可以做真正的音乐、真正的艺术，这对真正的艺术家是个大问题，他们想有更多空间，但他们老有麻烦。”
他表示，习近平当政的当下，中国艺术家的处境尤为困难，“音乐节被取消，没有人知道什么原因。要看哪届政府，现在的政府，艺术家普遍都很艰难。”
许仕俊早在1980年中就结识了后来被誉为“中国摇滚乐之父”的崔健，“我在1986年6月底遇到了他，他不会说很多英文，我不会说很多中文，但我们交流音乐。”
许仕俊说，他正把30年来拍摄的素材制作成一部描述“想让中国发生巨变人们的纪录片”。
不过在一片庆祝中国摇滚乐繁荣的欢乐气氛中，许仕俊的声音显得十分孤单。
